龔賢的山水畫(huà)非常重視構(gòu)圖。他的畫(huà)視野開(kāi)闊，氣象萬(wàn)千。他的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖原則，發(fā)揮得淋漓盡致，出神入化。他往往提高視線的角度，“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖，多采取俯視角度，這樣，視野開(kāi)闊，平淡中倍增飄渺的感覺(jué)。尺幅之中，山河無(wú)盡。作“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖，也是如此，先俯視，爾后眼光往上作仰視，真有下攬深谷、上突危峰的氣概。他十分注重上下的位置。他的山水畫(huà)一般很“滿”，但“滿”而不塞，常常用云帶、流水作為空白透氣。從整個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，很有氣韻。這才是龔賢的筆、墨、丘壑渾然一體的韻，從而創(chuàng)造出有地方特色的山水畫(huà)。他是當(dāng)之無(wú)愧的“金陵畫(huà)派”的首領(lǐng)。 龔賢之子龔柱，字礎(chǔ)安，山水面目極似其父，只是烘染略少而已。