秋山高士圖卷》起首繪童子拱手侍立，圓凳旁之地面，鋪設(shè)有席，席上散置紙筆書(shū)硯等物。中段出現(xiàn)高士三人，相對(duì)暢談。背景畫(huà)樹(shù)石苔草，運(yùn)筆條暢有力，濃淡交織，極為精采。幅末設(shè)石桌，上置瓶爐，另一卷垂掛在地。據(jù)唐光跋，原畫(huà)應(yīng)有四段，分別臨法李公麟、劉松年、馬和之、梁楷筆意。順治七年因遭火焚，僅馀最後一段法梁楷者。筆致草草，與唐寅“采蓮圖”卷相近，故歸為五十歲以后（1520-1523）所作。唐寅繪畫(huà)宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫秀逸。書(shū)法奇峭俊秀，取法趙孟頫。其繪畫(huà)上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門(mén)四家”，又稱“明四家”。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。唐寅山水畫(huà)的藝術(shù)成就，一方面在于打破門(mén)戶之見(jiàn)，對(duì)南北畫(huà)派、南宋院體及元代文人山水畫(huà)兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫(huà)派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通。