秋山高士圖卷》起首繪童子拱手侍立，圓凳旁之地面，鋪設(shè)有席，席上散置紙筆書硯等物。中段出現(xiàn)高士三人，相對暢談。背景畫樹石苔草，運筆條暢有力，濃淡交織，極為精采。幅末設(shè)石桌，上置瓶爐，另一卷垂掛在地。據(jù)唐光跋，原畫應(yīng)有四段，分別臨法李公麟、劉松年、馬和之、梁楷筆意。順治七年因遭火焚，僅馀最後一段法梁楷者。筆致草草，與唐寅“采蓮圖”卷相近，故歸為五十歲以后（1520-1523）所作。唐寅繪畫宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。其繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。唐寅山水畫的藝術(shù)成就，一方面在于打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學習了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學宋人筆法嚴謹雄渾、風骨奇峭的風格。同時參合馬遠、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通。