英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣等題材，畫法蒼秀，構(gòu)思巧妙，筆墨俊雅。常臨仿唐宋名家稿本，如《臨宋人畫冊(cè)》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊(cè)若與原作對(duì)照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水 和人物故事畫，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊(yùn)藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。明代仇英畫的十六羅漢，或倚松坐石，或晏坐禪定，或閱經(jīng)論道。構(gòu)思新奇、含蓄，意境幽僻，筆法稚拙，設(shè)色淡雅，富有筆墨趣味。羅漢形神兼?zhèn)?，頭顱結(jié)構(gòu)和面部表情夸張，眉毛濃密，眼睛上下使用雙線或多層線條，加強(qiáng)眼部神態(tài)，以達(dá)高顴深目，胡貌梵僧的效果。服飾圖案極為精細(xì)，與衣紋線條形成強(qiáng)烈對(duì)比，充分表現(xiàn)墨色和筆法的變化趣味，以及所繪的奇峰怪石，山石花木，多奇柯異葉，極盡莊嚴(yán)之能事，樹干與巖石的用筆細(xì)致綿密，配色殊麗，在山樹間烘染成云氣氤氳，將羅漢那種「神通自在」表露無遺。體現(xiàn)出其畫佛既有奉佛之虔誠，又有抒寫性靈之灑脫。生拙古樸，逸筆草草，不求形似。仇英年輕時(shí)以善畫結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家，為文徵明、唐寅所器重，又拜周臣門下學(xué)畫，并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見識(shí)了大量古代名作。