畫面描繪了中秋之夜，佳人露臺賞月的情景，從這幅畫里，可以很明顯地感受到源自馬遠的邊角風格，樓臺的界畫畫法，奇崛的松樹以及蒼潤的遠山，都顯示出宋代院體畫的高古氣韻。張可觀的作品流傳下來的極少，藏于美國大都會藝術博物館的《露臺月夜圖》幾乎是現(xiàn)在唯一能夠找到的張可觀的傳世畫作。南宋覆滅進入元代后，作為院體派繪畫主流的水墨蒼勁畫派在元初遭遇巨變。這一是因元代廢除畫院，令作為院體主流的這路畫風失去了用武之地。二則因為趙孟頫的出現(xiàn)，他所倡導的“復古”與“書畫合璧”的主張，開啟了文人畫的一代新風。于是從宋代延續(xù)的院體水墨蒼勁的畫風迅速走向衰落，僅靠少數幾位畫家勉強維系血脈。在這少數的幾位畫家中，就有張可觀。陳繼儒《筆記》中載：張可觀與吳仲圭游,故其筆力古勁,無俗弱之氣。明代朱謀垔《畫史會要》在描述明代畫家莊瑾的繪畫風格時將張可觀作為重要參照：（莊瑾）山水法夏珪、馬遠，評者云：“乏秀澗之氣”；或云“張可觀以后一人而已”。