白石一生畫菊花很多，除了陶淵明和歷代文人的影響，主要是因?yàn)榫栈ㄅc他的早年記憶有很多關(guān)聯(lián)，而他也喜歡菊花所象征的秋天和“獨(dú)耐人間冷”的品格。 白石老人曾寫詩(shī)說：“少年樂事怕追尋，一刻秋光值萬金。記得那人同看菊，一雙蟋蟀出花陰。”這是老人兒時(shí)美好時(shí)光的記憶。 “同看菊”的“那人”是誰(shuí)呢？“黃花正色未為工，不入時(shí)人眾眼中。草木也知通世法，舍身學(xué)得牡丹紅?！边@是借著菊花的顏色說世事，以諷喻那些只知隨人俯仰的“時(shí)人眾眼”。 強(qiáng)化色彩表現(xiàn)力，把黑作為一種色彩和其他色彩的對(duì)照，海派藝術(shù)家已經(jīng)有所突破。齊白石海派的基礎(chǔ)上大膽地引進(jìn)了民間藝術(shù)的審美特色，使色調(diào)更加純化。齊白石保留了以墨為主的中國(guó)畫特色，并以此樹立形象的骨干，而對(duì)花朵、果實(shí)、鳥蟲往往施以明亮的飽和的色彩，是將文人的寫意花鳥畫和民間泥玩具的彩繪構(gòu)成了一個(gè)新的藝術(shù)綜合體。齊白石作品《荷塘翠鳥》中的墨葉、紅花、翠羽，《荷花鴛鴦》中的焦墨葉、深紅花，黑色、黃色、綠色合成的彩羽，《好樣》中的墨葉子、黃葫蘆、紅瓢蟲，這些都是典型的齊白石色彩構(gòu)成。它屬于形式，也屬于內(nèi)容，因?yàn)槟鞘菍?duì)鄉(xiāng)間風(fēng)物本身色彩的提煉，是一種熱烈的鄉(xiāng)思情感的流露。齊白石畫蝦時(shí)，既