布局上，作者采用中軸線構(gòu)圖，高山置于畫面右邊。近景處，樹木、山崖、歸舟相互依照;中景處，蘆葦、枯樹、溪橋、村舍、竹林、遠(yuǎn)山錯(cuò)綜而不雜亂;遠(yuǎn)景處，高山重疊，遠(yuǎn)山迷蒙，在霧氣中若隱若現(xiàn)。畫中雖然表現(xiàn)的是雨景，但景物自近而遠(yuǎn)，層次清楚明晰，將雨中急歸之心表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面近處的巖石和歸舟，一靜一動(dòng)，對(duì)比鮮明，使構(gòu)圖統(tǒng)一中有了變化，更加突出風(fēng)雨歸舟的主題。橫跨兩岸的溪橋使得左輕右重的景物連成一個(gè)整體。溪橋上冒雨趕路的農(nóng)夫，被作者刻畫得惟妙惟肖，一個(gè)個(gè)顯示出匆忙急切的神態(tài)。中景處的蘆葦更是突出了風(fēng)勢(shì)的狂猛勁厲。 該圖章法新奇獨(dú)特而巧妙，筆墨兼工帶寫，顯出豪放灑脫而濕潤(rùn)空的意境，成功表現(xiàn)了風(fēng)雨交加的自然景色和特定環(huán)境中的人物情態(tài)。圖中樹石用筆剛勁犀利，氣勢(shì)雄壯，以大斧劈帶水墨破刷出的山石，生動(dòng)地表現(xiàn)出瘦硬多棱角的特征，強(qiáng)烈地顯示了山石的質(zhì)感和立體感，并運(yùn)用虛實(shí)相生的手法，刻畫出雨中山川的神奇境界和聳拔氣象。近岸樹木作者用了夾葉法和點(diǎn)葉法，蘆葦和竹林用了撇筆介字點(diǎn)，一筆一畫，筆筆到位，刻畫出狂風(fēng)中搖曳的形象?？耧L(fēng)大雨用大筆揮掃，增添了畫面的氣勢(shì)，從豪縱的筆勢(shì)之中，可以看出畫家憤筆疾揮的飽滿激情。