王蒙(1308-1385),元畫家。字叔明,號(hào)香光居士,吳興(今浙江湖州)人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響,后來(lái)進(jìn)而師法王維、董源、巨然等人,綜合出新風(fēng)格。元末官理問(wèn),棄官后隱居臨平(今浙江余杭臨平鎮(zhèn))黃鶴山,自號(hào)黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安(今屬山東)知州,因胡維庸案牽累,死于獄中。
王蒙能詩(shī)文,工書法。尤擅畫山水,得外祖趙孟頫法,以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密,布局多重山復(fù)水,善用解索皴和渴墨苔點(diǎn),表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外,兼能人物。所作對(duì)明、清山水畫影響甚大,僅次于黃公望,后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為元四家。
董其昌曾在他的作品中題詞:王侯筆力能扛鼎,五百年來(lái)無(wú)此君。傳世的代表作《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》,上海博物館藏;《葛稚川移居圖》,北京故宮博物院藏;《秋山草堂圖》,臺(tái)北故宮博物院藏。
此圖畫葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事
葛稚川移居圖
葛稚川移居圖
。畫卷取全景式構(gòu)圖,但又不像宋畫那樣突出一主峰,而是強(qiáng)調(diào)眾多山形所造成的一種整體氣勢(shì)和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外,其余各處都布滿了山石樹木,使景致顯得格外豐茂華滋,是王蒙典型的重山疊嶂式。然而此圖又與他大部分作品風(fēng)貌相異,如樹葉全用雙鉤填色,樹干精勾細(xì)描,樹形復(fù)雜多變,設(shè)色五彩斑斕,不同于他慣用的寫意或兼工帶寫。山石用小筆細(xì)寫,并用墨、青、赭等色反復(fù)渲染,墨彩相彰,畫斷崖用斧劈、刮鐵、折帶諸皴法,與他常用的披麻皴與解索皴迥異。畫中人物的描法簡(jiǎn)潔中見(jiàn)精工,造型頭大身小,古拙可愛(ài)。全畫中左下方溪水最亮,烘托了葛稚川的形象。畫面山巖重重,樹木茂密,加上回環(huán)的流泉,曲折的山徑,造成一個(gè)幽深寧?kù)o、遠(yuǎn)離塵世的境地,反映了當(dāng)時(shí)士人對(duì)于隱居的希求。