本圖是大坂的藝妓和侍女組合而成七分身像云母折系列中的一幅，充分描繪出了用發(fā)插盤起的發(fā)型、藝伎伏屋的發(fā)髻上盤、發(fā)髻上方架橋的鴛鴦等京城的風俗特色，而長臉和柔和的表情也體現(xiàn)了京城人的優(yōu)雅氣質。在喜多川歌麿和鳥文齋榮之的美人畫流行的寬政年間（1789～1801），榮松齋長喜以其獨特的作品風格描繪面容柔和親切的優(yōu)雅美人，是一位具有個性的浮世繪畫師。寬政7年（1795）左右其改名為子興，享和元年（1801）再次復名為長喜。大量的錦繪創(chuàng)作于寬政期的長喜時代，其描繪的大坂太夫（即花魁）和藝伎的作品也廣為人知，包括這些作品在內的大部分錦繪由江戶出版商蔦屋重三郎和鶴屋喜右衛(wèi)門出版。