此畫風(fēng)格屬于劉松年工整細(xì)潤一路，是他晚年成熟的作品。畫中人物用鐵線描繪而成，線條流暢有力。服飾與面部均刻畫得極其精細(xì)，用筆沉著穩(wěn)健，神形兼?zhèn)?。畫中羅漢與小和尚的僧袍色彩在多樣變化中求得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，樹木與山石注重寫實(shí)。特別是樹石的用筆，勾勒與皴擦，墨色濃淡相間，充分表現(xiàn)出了樹干與山石的堅(jiān)硬質(zhì)感與體積感。枯樹滿身結(jié)疤和蒼老堅(jiān)硬的枝條與后面一棵枝葉濃密的樹形成強(qiáng)烈對照，表現(xiàn)出了大自然所蘊(yùn)涵的無限生機(jī)。濃密的枯枝與樹葉襯托出疏朗的人物，形成疏密的對比，使人物形象在畫中十分突出。此幅作品稱得上是山水畫和人物畫完美結(jié)合的成功之作。 這幅《羅漢圖》雖然取自佛教題材，實(shí)際上已有著明顯的世俗化的傾向。在意境表現(xiàn)上，畫家通過對山石樹木等自然景物的精心布置和渲染，營造出一個草木豐茂、秋清氣爽、山果飄香的畫境。羅漢與小和尚置身其境，神情悠然自得，營造了人與自然、人與動物之間互相依存的祥和氣氛。 另外，這幅《羅漢圖》在藝術(shù)處理上吸取了佛教壁畫在佛像頭部畫上佛光的方法，其表現(xiàn)手法是十分高超的。羅漢頭像的佛光就如聚光燈一般，如霧如紗。朦朧中一組樹枝隱約可見，使畫面的虛實(shí)對比更加強(qiáng)烈。