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琵琶行圖軸紙本
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郭詡(1456-1532),字仁弘,號清狂道人,江西泰和人。工書畫,善山水,嘗遍歷名山,曰豈必譜也,畫在是矣。同時江夏吳偉、北海杜堇、姑蘇沈周俱以畫名,莫不延頸原交,天下竟傳清狂畫,風(fēng)之百金。有貴人欲多得詡畫,詡瞠目數(shù)屋梁不對。固索,輒跮跖狂趨,叫奡跳號去。弘治(一四八八至一五零五)中徵天中善畫者,應(yīng)詔京師。宸濠召與語,輒辭謝之。往依王守仁獻(xiàn)畫題詩所見志。又善雜畫,信手作人物,輒有奇趣。七十三歲尚作磨鏡圖。他的作品傳世不多,八開《雜畫冊》現(xiàn)藏上海博物館,《琵琶行》圖軸藏北京故宮博物院。
《琵琶行圖》軸,構(gòu)圖新穎奇特,占畫幅2/3篇幅的《琵琶行》詩為行草體書寫,縱向取勢,參差布白,極具寬窄長短之變化;結(jié)字筆畫縱橫奔放,或斷或連,枯潤纖秾皆在章法之中。畫面削盡繁冗,沒有任何暈染,僅以簡約明了的圓熟線條勾畫出詩人與落難中的歌女,形象高度提煉,筆墨大膽精減,卻將畫中人物聽與說的神態(tài)表現(xiàn)得有聲有色,極具感染力,展示出作者于人物畫創(chuàng)作上形簡神足的深厚功底。此外,詩題在畫幅中起到了令畫面充實(shí)、平衡、布局更完美的作用,猶如人物活動的襯景,填補(bǔ)了人物上方大片的空白,并通過字距、字體結(jié)構(gòu)的諸多變化擴(kuò)展了畫面的縱深空間,那奔流直下、一瀉千里的磅礴氣勢也令畫面清逸儒雅的意境增添了氣魄與力度,從而增強(qiáng)了全畫的藝術(shù)感染力。[1]
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