一幅于“疏”中見春之生機。畫數(shù)株成林，枝條紛披，花星點點，舞動畫面，書屋清凈，主人臨窗觀雙鶴，回廊曲折，僮仆結(jié)伴送書食。畫面以廊屋上高樹紛披的枝條營造主題氛圍，枝條的飛舞與廊間僮仆的行走打破了冬的寂靜，動是含蓄的，默默的，又是沖動的，枝條上的花星與屋前的翠石點醒畫面，春天已經(jīng)來臨了，生機已經(jīng)萌發(fā)。 第七幅于“濃”中見夏之茂盛。畫夏日風(fēng)雨襲籬園，竹林梧樹舞清姿，屋間僮仆恭送茶食，堂上主人閑賞庭花。這畫里夏天的典型描繪手法與主要因素都來了，風(fēng)吹樹斜，雨打草搖，屋前的闊葉梧樹點明了盛夏，在十二幅中，此幅是唯一使用闊葉畫法的，可謂筆酣墨濃，濃墨重彩，而屋中主人的靜與外界的動形成動靜的對照，大動助小靜，小靜生大動，其中許多禪機與意趣。 第十幅于“遠”中見秋之散淡。畫中竹籬村落臨清流，叢樹漸禿，岸上旅人呼船家，畫面空曠疏落，以水氣相貫，真“秋之為氣”也！使人頓生空曠欲歸之感。此幅前景土坡低矮，有助于營造“遠”之意境。 第十二幅于“高”中見冬之冷寂。畫山樓披素，地河封流，萬物皆寂，唯右下老翁如豆，拄杖挑酒，佝僂而行。畫中高山臨空，大山被大雪所“籠統(tǒng)”，色澤潔白，寒氣逼人眼、身，山在此冊中第一次作為最