這幅小畫(huà)的名字來(lái)自窗外迷茫的海景，在取締修會(huì)期間，它從佛羅倫薩的圣福教堂進(jìn)入了美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的收藏。畫(huà)中，圣母的造型精致優(yōu)雅，她憂(yōu)心忡忡，神色溫柔憂(yōu)郁，懷中抱著小耶穌。圣子一手拿著石榴——以后成為基督教受難和殉教圖像的符號(hào)，而石榴籽則從另一只手中落了下來(lái)。波提切利經(jīng)常在自己的作品中采用同樣的符號(hào)。它應(yīng)該是藝術(shù)家年輕時(shí)代的作品，在波提切利超越了利比的影響后，他的繪畫(huà)語(yǔ)言漸趨成熟，在這期間，安德烈亞?德?tīng)?韋羅基奧的影響至關(guān)重要。在利比出發(fā)去斯波萊多之后、及波提切利開(kāi)始獨(dú)立的創(chuàng)作活動(dòng)之前（從1472年開(kāi)始），1469至1470年中，他可能常去安德烈亞的畫(huà)坊，當(dāng)時(shí)拜師安德烈亞的學(xué)徒中還有菲利皮諾。作品中韋羅基奧的特征尤其體現(xiàn)在圣母的臉部，那種捉摸不透的神秘的表情是韋羅基奧繪畫(huà)中特有的。 Firenze, Galleria dell’Accademia - 佛羅倫薩，美術(shù)學(xué)院美術(shù)館