在明代“院體、浙派”繪畫的誤傳誤定中，最常見的一類是將明畫定為宋畫，如李在的《闊渚遙峰圖》(北京故宮博物院藏)、《山莊高逸圖》(臺(tái)北故宮博物院藏)都曾被添款為郭熙所作，周文靖《豐年瑞雪圖》)、邊景昭《四喜圖》(圖二十七、圖二十八，皆為臺(tái)北故宮博物院藏)曾被傳為郭熙、趙昌作品等;明代宮廷繪畫《貨郎圖》，既有誤傳為南宋蘇漢臣所作的，也有傳為宋代無名氏所作的。李在和周文靖的風(fēng)格中都有某些明顯的特質(zhì)可以與宋代宮廷繪畫聯(lián)系起來。但細(xì)致分析起來，李在傳承元代李郭派畫風(fēng)(皴法融合了郭熙與董源的元素)并采用北宋的雄偉構(gòu)圖，周文靖則吸收了南宋馬夏的斧劈皴并加以溫和化，構(gòu)圖則采用元代李郭派的俯瞰全景式，這些混合性的特質(zhì)足以使他們與宋畫或元畫原型區(qū)分開來。在《四喜圖》和《貨郎圖》的例子中，引起聯(lián)想的除了題材，則是從宋代一直延續(xù)到清代的那種宮廷藝術(shù)的精致風(fēng)格。