土佐光信（1434~1525）向來(lái)被尊為妖怪畫的開山宗師。室町時(shí)代，雖然中國(guó)宋元時(shí)期的宮廷水墨畫（區(qū)別于“唐繪”，被稱之為“漢畫”）受到幕府的推崇，但以土佐光信為代表的正統(tǒng)大和繪畫師也借鑒中國(guó)畫的技巧，為勢(shì)漸衰退的大和繪注入了新的活力。室町時(shí)代的大和繪取材已具有明顯的世俗化特征，也更加注重裝飾效果（這在一定程度上成為其后“浮世繪”誕生的先導(dǎo)），土佐光信的《百鬼夜行繪卷》正是充分體現(xiàn)了這兩個(gè)特點(diǎn)的作品。
《百鬼夜行繪卷》土佐光信繪，描繪獸、草木等妖怪，可窺見鳥獸草木器物戲畫繪卷的性格，是日本的繪卷物。百鬼夜行繪卷以京都大德寺塔頭，和一休宗純有淵源的真珠庵所藏的“百鬼夜行圖”為代表作。除了真珠庵本的付喪神以外，其他的百鬼夜行繪卷也有描繪動(dòng)物變化的妖怪等。
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