圖畫重山峻嶺，瀑布孤懸。下方房舍兩區(qū)，右側(cè)屋內(nèi)高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盤侍奉左右，屋外一童子正在調(diào)鶴,庭前草樹叢密，山溪流淌，橫臥溪上的小橋?qū)商幬萆徇B接。左側(cè)屋內(nèi)一婦人正在勞作，庭中小犬靜臥，呈現(xiàn)出一派靜謐清幽的意境。林間小路上，一著官服之人捧敕而來，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官員。中部山路曲折，溪水潺潺，觀舍隱現(xiàn)于松蔭林木之間。上部山巒疊起，瀑布飛瀉。右上自題:夏山高隱，至正二十五年四月十七日，黃鶴山人王蒙為彥明征士畫于吳門之寓舍。按至正二十五年為1365年，王蒙時年57歲。此時正是其創(chuàng)作的高峰期，這一時期他畫有大量以隱居為題材的作品，此即其中最具代表性的一幅。 此圖為彥明征士而作。元代以彥明為字者甚多，經(jīng)考察推測，唯至正年間為華亭縣尹的張德昭有較大可能是此圖的受畫人。此圖作于吳門之寓舍，或為二人同游蘇州而有是作。 《夏山高隱圖》代表了王蒙畫風(fēng)成熟時期的典型風(fēng)格，既模仿五代董源、巨然的山水畫風(fēng)格，又自出新意。王蒙的山水畫是在吸收前代畫家筆法的基礎(chǔ)上，以自然為師，融會貫通而成。他于早年就曾對前代名家作品進(jìn)行臨摹，故宮博物院收藏有他早年創(chuàng)作的一套冊頁，其中有董巨一派風(fēng)格