江渚風(fēng)林圖軸中一個(gè)巖石前景與遠(yuǎn)山并列岸邊幾乎相同的成分他的整個(gè)生命：這一樹叢，在每次迭代的微妙變化在他透露的情況和精神狀態(tài)的變化。 這荒涼的景觀，為同胞學(xué)者兼藝術(shù)家虞戡而作，無疑反映了在他的妻子最近去世后的喪親之痛，以及他的生命的孤獨(dú)感。他的題詞是：江渚暮潮初落，風(fēng)林霜葉渾稀。倚仗柴門閑寂，懷人山色依微。 在河邊的晚潮開始下降;微風(fēng)吹動(dòng)著霜覆蓋的稀疏樹葉。我倚在緊閉的草叢大門沉默;我覺得我的朋友 - 幾乎是從山上走了。 被迫逃離他在江蘇省無錫市的家鄉(xiāng)，躲避勒索，導(dǎo)致倪瓚在1356年和1366年之間成為難民，居住在一個(gè)離家西南面的地方，戲稱蘇州蝸居。 與他的無錫的家相比，這是一個(gè)痛苦的轉(zhuǎn)變。但家庭能夠安定下來，就是“簡(jiǎn)單的寄托、和諧的存在、幸福的生活。” 倪的畫作，從這一時(shí)期起有更寬松的時(shí)間保證。因此，畫作有時(shí)看似粗略 ，當(dāng)中卻有著一個(gè)藝術(shù)家的自覺的質(zhì)量追求。