引首：態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真。傅抱石先生游春圖真跡。甲申夏四月下澣，題於京華清鑒齋。楊臣彬，時(shí)年七十又二。鈐?。簵畛急蛴?、文軒 題識(shí)：壬午歲暮，抱石寫(xiě)於東川。是歲六月得游涂山。涉筆欲作游春圖承奉萬(wàn)程先生以報(bào)命，諸事繁冗擱置半載方勉力成局，敬乞政之。抱石并記。鈐印：傅、抱石長(zhǎng)年、樂(lè)天天命、亂頭粗服 邊跋：傅抱石先生游春圖真跡。亞明。鈐?。簛喢髦? 傅抱石的人物畫(huà)多是平靜心境時(shí)畫(huà)的，近古意，忠實(shí)六朝時(shí)的畫(huà)風(fēng)，線條為圓細(xì)柔勁的“高古游絲描”，運(yùn)筆急速，色調(diào)柔和，以淡墨配淺絳，一揮而就，氣韻流暢，渾然天成。 手卷《遊春仕女圖》作於1942年，為傅抱石四十年代典型風(fēng)格。此幅作品創(chuàng)作上將山水畫(huà)的技法融合到了人物畫(huà)之中。他的人物畫(huà)受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。畫(huà)中人物的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫(huà)譜的畫(huà)法。畫(huà)中山水畫(huà)意深邃，章法新穎，使用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合成一體。