沒(méi)骨畫法即不用勾勒，多以暈染造型寫意。此冊(cè)中《牡丹》、《桃花》兩開最具典型。牡丹作盛放之態(tài)，花辦重重展開，層層疊疊，俱交代清晰，卻不見勾勒的痕跡，只以色彩暈染，造型賦色，一以出之。桃花花辦嬌小，花形簡(jiǎn)單，便直接點(diǎn)染而成。這樣的描繪，最能表現(xiàn)花卉的嬌嫩生動(dòng)，沒(méi)有僵滯遲澀之虞，色深而重的，顯得雍容艷冶，色輕而淡的，顯得文秀婉約。惲氏用色，堪稱一絕，重而不俗，艷而不妖，淡則不覺(jué)寡淡，輕則不顯輕薄，配搭協(xié)調(diào)，恰到好處。其山水分別擬趙伯駒、曹知白、方從義。惲壽平的山水用筆清靈飄逸，氣息俊秀瀟灑，與當(dāng)時(shí)主盟畫壇老成持重的四王風(fēng)尚相比，別有一段裊娜風(fēng)流的韻味。惲壽平善詩(shī)文和書法，與其繪畫相配，更能相互生發(fā)。惲氏詩(shī)格超逸，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”。書法主要學(xué)褚遂良，得其神髓，遒逸可愛，畫筆生動(dòng)，被稱為“惲體”。惲壽平的詩(shī)與其書、畫有同樣的意趣與韻味，他為《牡丹》一開所題的詩(shī)，正可作為這件冊(cè)頁(yè)的旁注：吹罷瓊簫咽鳳塵，粉痕暗減鏡中春。低垂翠袖紅妝側(cè)，舞倦龍綃一美人。