代夏文彥的《圖繪寶鑒》稱錢選“善人物山水”，在《貴妃上馬圖》這幅畫里，可以看到錢選精彩的人物畫表現(xiàn)。 這幅《貴妃上馬圖》描繪的是唐明皇與楊貴妃帶領(lǐng)簡從準(zhǔn)備出游狩獵的情景。一隊人馬依著畫卷橫列開來，人物各具姿態(tài)，隨著卷首人物的回頭，觀者的視線也跟著往左看，此時會發(fā)現(xiàn)畫面的焦點停駐在唐明皇上馬后回首觀看楊貴妃上馬的情狀，一副深情款款的樣子。 隨從們也都跟著主子轉(zhuǎn)頭觀注著貴妃上馬的情景，此時一切安靜無聲，甚至連馬也被控制得垂首噤聲。 只見貴妃在兩侍女的扶持下仍顯得吃力，另外一邊有一男隨從使勁地拉著馬鞍，以防因貴妃的豐腴和不得要領(lǐng)的上馬法而使鞍韉滑落。 這一組安靜而富動感的人物動態(tài)情狀是全畫的焦點，也正是畫家詮釋楊貴妃受寵的嬌態(tài)所在；與白居易在《長恨歌》里所寫的“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂；侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。 ”有異曲同工之妙。 楊貴妃的這一新承恩澤，使得君王從此不早朝，也使得大唐國勢由盛轉(zhuǎn)衰，更使得“安史之亂”席卷半壁江山。 所以錢選在畫完這幅歷史故事圖畫后，也有所慨嘆地在卷末題下詩句：“玉勒雕鞍寵太真，年年秋后幸華清；開元四十萬匹馬，何事騎騾蜀道行。”錢選這借古諷今的意喻