《蘆灘釣艇圖卷》(現(xiàn)藏大都會(huì)) 使吳鎮(zhèn)享有萌畫家的地位,此一點(diǎn)無論是國(guó)內(nèi)抑或海外的 藝術(shù)評(píng)論意見均頗統(tǒng)一。糾其原因，則是畫中原本僅作為點(diǎn)綴的人物在畫家的筆下呈現(xiàn)“卡通 式”的形象，這一奪景的表現(xiàn)，并未使畫作的立意失衡，而是呈現(xiàn)出別樣的意趣來，無論是大 都會(huì)所藏，還是弗利爾所藏的其他數(shù)幅吳鎮(zhèn)所繪的“漁父圖”皆是充滿趣味性的形象。然我們 知道其部分漁父形象的作品為仿荊浩，雖然很難再找見荊浩創(chuàng)作的漁父形象(可確證的)。但 從臺(tái)北故宮博物院所藏的北宋畫家范寬之《溪山行旅圖》進(jìn)行觀察(范早期習(xí)荊浩、李成,而 該畫作恰恰是習(xí)荊浩的)，不難發(fā)現(xiàn) -吳鎮(zhèn)畫中之“漁父”形象與范寬畫中的“漁父”形 象，兩者間頗有關(guān)聯(lián)性(雖范寬的作品已較模糊，然從船體與人物構(gòu)造觀，尚可發(fā)現(xiàn)有其相通 之處)，故此種“卡通式”的“漁父”形象,許于唐未的荊浩畫中，已形成其旨趣，只是后人 不覺，皆將吳鎮(zhèn)視為萌家。