《雜花圖》卷，全圖以牡丹起首，按牡丹象征富貴，這與徐青藤的身世相左，故而他一變舊法而改以潑墨寫牡丹“雖有生意，終不是此花真面目”，在這枝墨牡丹上我們確實(shí)很難尋找富貴的痕跡了。緊接著石榴一枝，充分體現(xiàn)了他用筆的靈動(dòng)，而墨荷：則重在展示墨彩的繽紛 。梧桐以其肥碩的枝干穩(wěn)住了這二小段的重心，這是全圖的第一個(gè)高潮。以下菊花、扁豆、紫薇等只是逸筆草草，隨意點(diǎn)染。就章法而言，疏密是相對(duì)而存在的，這一小段貌似不經(jīng)意之筆，在全圖的節(jié)奏處理上卻起著關(guān)鍵的作用。紫藤如蛇的老干潑辣粗放，“一掃槎枒三丈絹”的氣勢(shì)，形成了全圖的最高潮。紫藤的花葉更是水墨淋漓，走筆如飛而不亂，意猶躍出紙外。芭蕉是滋潤(rùn)而含蓄的，它與紫藤形成了動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比，貌與質(zhì)的相依共存。接下來(lái)梅枝橫斜傲骨錚錚，幽蘭、纖竹寥寥數(shù)筆，是為尾聲。藝術(shù)是相通的，我們從這卷《雜花圖》中可以領(lǐng)略到詩(shī)的起、承、轉(zhuǎn)、合，也像欣賞一部交響曲，從引子到尾聲，節(jié)奏和韻味正是它們共同的內(nèi)涵。我們更能通過(guò)此圖觸摸到青藤老人胸中激情的橫流。