代畫家善于在很小的空間里構(gòu)造宏偉的意境，無論是馬遠(yuǎn)的“角”，還是夏圭的 “邊”，都有一個(gè)共同點(diǎn)- 以小見大。 《田壟牧牛圖》碼夏都不同，是一個(gè)奇異的特 例。它首先令人感到震撼的無疑問是奇險(xiǎn)的構(gòu)圖，一條從右 下斜穿左上的河,將整個(gè)畫面明 快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上坊是樹和遠(yuǎn)山。也正這條極有氣勢(shì)的斜穿的 河，決定了整個(gè)畫面的不穩(wěn)定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠(yuǎn)山形成三角形構(gòu)圖， 于是奇險(xiǎn)與平正在畫面上得到了調(diào)和與統(tǒng)- ,蘊(yùn)含著奇正相生的哲理。 在這個(gè)滿不盈尺的團(tuán)扇之 上,田間的作物和對(duì)岸探入河中的大樹被刻畫得纖毫畢現(xiàn)。畫面 下方的人和水牛盡管只是起穩(wěn)定畫面作用的點(diǎn)景，但同樣畫得一絲不茍, 人和牛的形態(tài)栩栩如 生,組依然用極為細(xì)膩的手法表現(xiàn)出明暗關(guān)系。 宋代是中國古代農(nóng)耕文明的鼎盛時(shí)期，中國傳統(tǒng)繪畫中的牧牛題材風(fēng)俗畫也在宋代發(fā)展成 熟，成為農(nóng)耕文化藝術(shù)的高級(jí)形態(tài)，藝術(shù)形式完美文化品格精雅、審美內(nèi)涵豐厚，成為高度 發(fā)達(dá)的農(nóng)耕文化的視覺存在形式。從表現(xiàn)技巧、畫面形式、審美內(nèi)涵、人文意境諸方面，均成 為宋以后牧圖系列作品的審美范式，成為民族傳統(tǒng)繪畫中田園牧歌主題的代表，影響