代畫家善于在很小的空間里構(gòu)造宏偉的意境，無論是馬遠的“角”，還是夏圭的 “邊”，都有一個共同點- 以小見大。 《田壟牧牛圖》碼夏都不同，是一個奇異的特 例。它首先令人感到震撼的無疑問是奇險的構(gòu)圖，一條從右 下斜穿左上的河,將整個畫面明 快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上坊是樹和遠山。也正這條極有氣勢的斜穿的 河，決定了整個畫面的不穩(wěn)定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠山形成三角形構(gòu)圖， 于是奇險與平正在畫面上得到了調(diào)和與統(tǒng)- ,蘊含著奇正相生的哲理。 在這個滿不盈尺的團扇之 上,田間的作物和對岸探入河中的大樹被刻畫得纖毫畢現(xiàn)。畫面 下方的人和水牛盡管只是起穩(wěn)定畫面作用的點景，但同樣畫得一絲不茍, 人和牛的形態(tài)栩栩如 生,組依然用極為細膩的手法表現(xiàn)出明暗關(guān)系。 宋代是中國古代農(nóng)耕文明的鼎盛時期，中國傳統(tǒng)繪畫中的牧牛題材風(fēng)俗畫也在宋代發(fā)展成 熟，成為農(nóng)耕文化藝術(shù)的高級形態(tài)，藝術(shù)形式完美文化品格精雅、審美內(nèi)涵豐厚，成為高度 發(fā)達的農(nóng)耕文化的視覺存在形式。從表現(xiàn)技巧、畫面形式、審美內(nèi)涵、人文意境諸方面，均成 為宋以后牧圖系列作品的審美范式，成為民族傳統(tǒng)繪畫中田園牧歌主題的代表，影響