《弘歷觀荷撫琴圖》軸，清，絹本，設(shè)色，縱299.5厘米，橫156.5厘米。 　　本幅無作者款識。 　　隨著明末清初的“西學(xué)東漸”之風(fēng)，一些歐洲畫家開始在清代宮廷供奉。一方面，他們接受中國傳統(tǒng)繪畫方式，采用中國筆墨顏料和紙絹作畫，另一方面，他們依然堅持西洋繪畫技法中的透視原則，在作品中著意表現(xiàn)物體的體積、質(zhì)感、明暗、投影乃至倒影。此幅雖未署作者名款，實由意大利畫家郎世寧主繪，中國畫家補畫山水背景。畫中乾隆皇帝身著漢裝，臨湖撫琴，遠處高山流水，喻其襟懷心境。 　　作者不僅通過高超的技巧和精準(zhǔn)的透視畫法成功地表現(xiàn)出水邊亭臺的立體感和通透感，而且將建筑整體復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和各個構(gòu)件的細部都交代得一清二楚，細膩的筆觸與富于變化的色彩將原木立柱和屋頂青石瓦片的肌理與質(zhì)感描繪得精微而生動。從此圖中可以看到郎世寧運用焦點透視手法，按照一定的規(guī)律將所見到的屋宇移于畫幅，成功地在二維平面畫幅上真實地表現(xiàn)出多維空間，與傳統(tǒng)中國界畫描繪空間的手法完全不同。