《情書》畫面中座著彈琴的主婦和拿信的女仆是《情書》畫面的主體，在兩邊大面積模糊不清的暗色塊中，處于門中的人物和景物在虛實對比和黑白對比中成為《情書》畫面中跳躍的亮色塊。上邊的亮白色是不規(guī)則的幾何形（被畫框分割出的墻面），下邊則是規(guī)則的幾何菱形（地板），中間是自然形（人物的臉形、衣服等），在簡單的幾何形的襯托下，觀者的注意力就會停留在富有變化的人物上。另外，畫家約翰內(nèi)斯·維米爾還通過明暗和色彩純度的安排使主次關(guān)系更加明確，如畫面中心位置的人物是《情書》畫面中色彩最亮、造型變化最豐富的地方，地板的黑白對比雖然容易搶眼，但由于幾何形本身缺少變化和明暗對比降低而不影響人物的強(qiáng)度。細(xì)節(jié)的處理也是《情書》這件作品的巧妙之處，畫面中的每一個形體的邊線刻畫上都有細(xì)微的變化，通過這些表現(xiàn)增加了畫面的豐富性。《情書》中門口挽起的布簾使十分對稱的構(gòu)圖變得活潑而有變化。