《塔希提婦女》描繪的是這個(gè)島上勞動(dòng)?jì)D女生活的一個(gè)場(chǎng)景。畫面中心兩個(gè)坐在海邊沙灘上的塔希提女人形象，給人以一種平衡、莊嚴(yán)感。為了突出這種特定的風(fēng)土人情，高更采用的是近于古埃及壁畫的平涂手法，故意顯露單線平涂的稚拙結(jié)構(gòu)形式。畫上的兩個(gè)人物極富東方色彩的趣味。大面積平涂色塊的裝飾畫法，使土著人民在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下曬成的棕赭色皮膚，與鮮艷的裙子構(gòu)成了鮮明的色彩對(duì)比。高更把這里的熱帶原始園林簡(jiǎn)化，然而強(qiáng)化了氣氛。這幅畫上的異國(guó)情調(diào)，濃郁的自然景物，沒有透視感，沒有色彩的層次，充滿著主觀的裝飾味道。 高更在巴黎時(shí)就反對(duì)印象派那種純客觀主義。他強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)抒發(fā)自己的感受，讓主觀感覺控制畫面。西方評(píng)論家稱他的畫法是：“景泰藍(lán)主義”。大膽的單線平涂色，黑線勾邊。自從19世紀(jì)末西方出現(xiàn)了攝影術(shù)后，繪畫上要求革新的呼聲更為強(qiáng)烈，對(duì)法國(guó)古典主義那種細(xì)膩的油畫描繪方法，幾乎一致表示唾棄。畫家們要求在畫面上尋找新的藝術(shù)語(yǔ)言。他們認(rèn)為，畫面上的物象不應(yīng)與實(shí)際對(duì)象完全相似。凡以線條、色彩和體塊組成的形象，應(yīng)有畫家自己的情感形態(tài)。一句話，要表現(xiàn)主觀化了的客觀。