對(duì)巴黎郊區(qū)的視角充滿了神秘色彩?！栋屠柚苓叺木吧窊碛幸粋€(gè)催眠的視角，可以通過(guò)窗戶，柵欄到街道兩側(cè)的柵欄的節(jié)奏進(jìn)展來(lái)達(dá)到遠(yuǎn)處。這位藝術(shù)家的非傳統(tǒng)方式使他被視為一位極具創(chuàng)新精神的畫(huà)家，他的作品受到了畢加索和羅伯特德勞內(nèi)以及超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家等藝術(shù)家的贊賞。G?tzAdriani寫(xiě)道，“繪畫(huà)幫助他走出了一個(gè)幾乎看不見(jiàn)的存在，讓不值得注意的價(jià)值看到并從熟悉的地方獲得遙遠(yuǎn)的地方。作為一名藝術(shù)家，他能夠?qū)⑷粘Ｉ钷D(zhuǎn)化為不尋常的，將幻想和極端精確度結(jié)合在辯證的張力中“（G. Adriani，Henri Rousseau（展覽目錄），蒂賓根藝術(shù)，蒂賓根，2001年，p。14）。 《巴黎周邊的景色》在藝術(shù)家的作品中非常重要，因?yàn)樗哂辛钊嘶匚兜奶鞖狻阆碌囊粋€(gè)孤獨(dú)的人物是一個(gè)雄辯的裝置，突出了在煙囪煙囪上方升起的不祥的暴風(fēng)云。葉子和樹(shù)枝似乎在下雨的雨中顫抖，在風(fēng)中搖曳。評(píng)論家古斯塔夫·科奎奧（Gustave Coquiot）寫(xiě)道，羅索有“這種風(fēng)格，如此創(chuàng)造性，如此罕見(jiàn)的品質(zhì)部署; 最重要的是，他提供了這樣的愛(ài)，如個(gè)人的慷慨，這種他赤裸裸的心靈的恩賜，如此缺乏虛偽，不誠(chéng)實(shí)，我們可以正確地談及盧梭對(duì)繪畫(huà)的貢獻(xiàn)