從丟勒這一幅繪于板上的《圣母子》的形象上,我們似乎可以發(fā)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變期的痕跡。在此以前,他已創(chuàng)作了《亞當(dāng)》、《夏娃》(1507年,藏馬德里普拉多美術(shù)館)、《婦女肖像》(約1507年,藏柏林)、《玫瑰冠的節(jié)日》(1506年,藏布拉格美術(shù)陳列館)等作品,那些作品是他從意大利威尼斯游學(xué)時(shí)所得的記憶。在性格描繪方面,他在調(diào)和自己以往的藝術(shù)個(gè)性,盡力參照意大利的肖像畫。在這《圣母子》上,圣母的形象有著明顯的尼德蘭圣母風(fēng)格,而圣母手上的基督,卻是米開朗基羅的人體風(fēng)格。這是實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作的產(chǎn)物,使圣母與圣子的繪畫形象未能完全統(tǒng)一。