奈的童年是在勒阿弗爾度過的。他在那里結(jié)識了歐仁·布丹。在布丹的鼓勵下，他開始習畫。布丹曾對莫奈說“當場畫下的任何東西，總是有一種以后在畫室里所不可能取得的力量、真實感和筆法的生動性。”莫奈在他今后的繪畫生涯中也是按布丹說的話去做的，因為在他的內(nèi)心里充滿了對大自然的熱愛。 1862年，他曾拜一位學院派畫家為師，但收效甚微。于是，他便同巴齊耶、雷諾阿、西斯萊等朋友一起，自學繪畫。他們常在楓丹白露的樹林邊或諾曼底海邊寫生。莫奈的畫起初在官方畫展上曾獲得不小成功，但不久就遭到封殺，原因是他在室外創(chuàng)作的一些作品，例如《花園中的婦人》(1866，奧賽博物館)，引起不少人的反感和抵制，人們難以接受這種具有高度自發(fā)性、概括性和技術(shù)自由的畫法。1870年，莫奈去了倫敦，以躲避當時的戰(zhàn)亂。1871年，他途經(jīng)荷蘭回國。在這期間，他有機會接觸從弗蘭斯·哈爾斯到透納等繪畫大師的作品，從中獲益匪淺。在他1872年在勒阿弗爾港創(chuàng)作的，曾參加首屆印象派畫展的作品《日出·印象》(馬爾莫當博物館)中可以清楚地看出這種影響。莫奈從此成了新繪畫的領(lǐng)頭人物。無論在他居住的地方(從1883年起住在吉維爾尼)，還是在他造訪的城市