面上展示出重山復(fù)嶺，層巒疊嶂，江河溪澗，深澤淺潭，錯雜其間，樓觀屋寧，棧道廊橋，蒼松古樹，各得其宜。近景處有一片水溪，楊柳成蔭，樓閣廊橋，臨水座落一座多孔橋，將兩岸的水上觀廊相連，橋上有行人穿梭，橋兩端各有一小木舟，船夫或搖櫓渡水，或水中勞作；觀廊上有人在說書聽唱、或觀水上作業(yè)，這一個恬靜的桃柳之村，不是江南水鄉(xiāng)，確有水鄉(xiāng)之迷。畫的中景又有山石林木，一水溪，有水牛在耕地；在主峰前面既有高聳的層樓，又有云霞古寺，在主峰與左側(cè)尖峰的狹縫中又有一片水面平靜的小潭，及遠處小山丘。這片富饒美麗的高山峻嶺下，人們生沾在田園，古剎中享受著桃紅柳綠、湖光粼粼、樹木成林，一派春意盎然的美好春色。此圖在布局上采用傳統(tǒng)的“散點透視”，將高遠、平遠、深遠的畫法恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來。山石高大，以“小斧劈”為主，山頂多作“礬頭”，造成險峻、凝重而有清秀的效果。樓閣界畫盡工細筆。著色淡雅壯麗，除樹木綠色外，山坡上用石青、石綠加橙色，似金色陽光照在綠色的山坡上，山體脈絡(luò)清晰明亮，如春雨過后的山色春光明媚。披上春色盛裝的山巒與屋宇建筑，同時金碧生輝。雖畫中著色多變，但和諧清雅，風(fēng)格工致巧整。因此，明代的書畫評論名家董其昌對北