畫(huà)中景物層疊、樹(shù)木茂密，云煙彌漫、幽深曠遠(yuǎn)。山石用披麻皴，橫直交錯(cuò)，用筆靈活，密集的破筆苔點(diǎn)，使山勢(shì)更顯蒼莽，極其強(qiáng)調(diào)個(gè)性。作品中巧妙地運(yùn)用虛實(shí)、黑白的均衡布局，通過(guò)迷離晨霧的若隱若現(xiàn)，營(yíng)造了“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”佳構(gòu)，開(kāi)合有度，避免了畫(huà)面過(guò)分的迫塞。有磅礴的氣勢(shì)和微茫的靈氣溢出紙面。隱于山間的茅屋門(mén)前幾簇竹子和屋后盤(pán)曲的枯樹(shù)，充滿了文人氣，輕點(diǎn)設(shè)色，清新淡雅。構(gòu)圖尤其暗合了石濤所持“兩段者，景在下，山在上，云在中”的觀點(diǎn)。體現(xiàn)了他藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格已處于遞變的重要階段，都反映了石濤的藝術(shù)創(chuàng)作已進(jìn)入佳境。