幅水墨山水為紙本鏡心，出自清初四僧之一八大山人之手。從款識(shí)“八大山人寫”中“八”字作兩點(diǎn)寫，及鈐印“在芙”，可知此幅為八大山人七十歲之后所作。八大此時(shí)期的作品已不見其早年作品中的夸張與狂放，往往予人冷峻、靜謐之感。八大深受董其昌影響，取法黃公望、倪瓚一路，但絕無以往文人畫之中平和明潔的格調(diào)，而是于冷寂荒寒境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣。 此幅作品描繪山巖雙松，筆簡(jiǎn)意闊。畫面布局疏朗簡(jiǎn)潔，山石、樹木的搭連和組合富有曲折流動(dòng)的變化，講究虛空的安排，使空間產(chǎn)生渺遠(yuǎn)感。筆墨簡(jiǎn)略，取法元四家之一倪瓚，山石多用干筆淡墨皴擦，側(cè)鋒細(xì)筆作折帶皴，筆法秀簡(jiǎn)，然后略加淡墨渴筆渲染，分出陰陽(yáng)向背，并施豎而細(xì)的短線點(diǎn)苔，山石的形體厚實(shí)圓潤(rùn)，干筆淡墨的皴擦頗為得體，枯而不瘠，淡而不薄，自有一番蒼茫清逸之氣。樹法枝干挺勁，以干筆淡墨勾寫，枝杈如鹿角，枝多葉稀，一派荒寒枯老之態(tài)，樹葉則多用濃墨點(diǎn)染。山石樹干全用干枯線條寫出，惟樹葉可見濃墨，顯得山淡樹濃，一派荒寒蕭疏的老松坡石之景。八大晚年的山水畫，看似殘山剩水，一片蕭索荒涼，實(shí)則不然，其是將自然萬象提升至色相皆空的禪境。這種山水意象也正是他晚年從早期郁結(jié)之中解脫出來，摒除