陳半丁舊藏八大山人《絹本山水條屏》，可以讓我們清晰地看到八大山人的這些特征。此畫構(gòu)圖依然是“一河兩岸”的模式，但是兩岸樹石的結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度，遠過倪云林的基本模式，整件作品中形成一個巨大的“S”形構(gòu)圖，山水的各種要素、位置、形態(tài)、展現(xiàn)方式，與物象已經(jīng)脫離聯(lián)系，而是符合繪畫構(gòu)圖需要，且用簡明的筆墨表現(xiàn)。中國山水畫發(fā)展到這里，已經(jīng)超越了董其昌的“抽象山水”，走向了八大山人的“強悍筆墨的抽象山水”。八大山人的成就，首先來源于他對傳統(tǒng)的正確掌握，而其中的屬于八大山人自己的新變化，則是強悍的筆法與對物象適當(dāng)舍棄。