他最初的畫作仍然沒有完全脫離青年時(shí)代的浮夸矯飾的風(fēng)格；意大利之行中，他臨摹了許多繪畫藝術(shù)大師的作品，模仿他們的畫作風(fēng)格，并從中逐漸學(xué)習(xí)到了一種古意大利革新主義的藝術(shù)傾向，但直到這時(shí)，他仍然在正確的道路的周邊徘徊。然而，生活中的大量充實(shí)的積累鑄造了他強(qiáng)悍的個(gè)性，這種現(xiàn)實(shí)主義的個(gè)性源于佛蘭德斯，融入了他罕見的創(chuàng)造性和豐富的想象中，體現(xiàn)在他巴洛克式的繪畫語(yǔ)言里，得益于這眾多因素的共同作用，他在作品中創(chuàng)造出了一種充滿生機(jī)、熠熠生輝藝術(shù)表現(xiàn)形式，既迎合了天主教廷反改革的口味，也滿足了歐洲的王公大臣們的英雄主義情結(jié)的需要，這一點(diǎn)在他的宗教寓言故事畫和異教寓言畫中都有體現(xiàn)。