前人畫史筆記中關(guān)于王敬銘的評(píng)價(jià)多從其對(duì)王原祁的繼承著眼，如成書于乾隆末年的《讀畫輯略》中云：“（王敬銘）筆墨秀潤(rùn)，用色渲染頗類其師。仿云林小幅扇頭，更具天然蕭疏逸致。麓臺(tái)生徒中可謂能人入室矣”但由于王敬銘的傳世作品多為晚年之作，雖然這些作品或清腴閑遠(yuǎn)，以規(guī)模倪、黃墨筆或淡色山水為主，如《為逸翁作山水圖》扇頁、《仿大癡山水圖》卷等；或精密妍麗，在構(gòu)圖上極盡繁密，師法宋元如趙孟俯、王蒙等人的青綠山水，如王敬銘補(bǔ)王原祁《皆山園圖》卷、《青綠山水圖》扇頁等，且因他在宮廷中的奉敕創(chuàng)作大都為無紀(jì)年作品，故就風(fēng)格分析而言，我們很難得窺全豹。但總的說來，他的山水畫確如前人所云，遵循了以學(xué)習(xí)王原祁為根基轉(zhuǎn)而優(yōu)游于宋元諸家之淵藪的脈絡(luò)。