賓虹先生開啟了傳統(tǒng)山水畫在近代史上的“又一變”。他將繪畫的大美、內(nèi)美作為畢生的藝術(shù)追求，師法古人而又別開生面，最終形成了獨(dú)特的繪畫面貌?？v觀黃賓虹先生繪畫，不難發(fā)現(xiàn)他有鮮明的“白賓虹”與“黑賓虹”之分?！鞍踪e虹”是其六十歲前，受新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)影響而形成的藝術(shù)特色；“黑賓虹”則是其六十歲后，在師古人、師造化之后，所形成的墨氣淋漓、渾厚華滋的個(gè)人風(fēng)貌。對(duì)黃賓虹先生在論及筆墨時(shí)，曾有詩云：“力挽萬牛要健筆，所以渾厚能華滋。”“渾厚華滋”的美學(xué)境界，離不開“力挽萬?！钡摹敖」P”。應(yīng)該說，這正是賓虹甕從筆墨技巧與審美風(fēng)格的相通層面所做的形象描繪。為了達(dá)到“渾厚華滋”這種渾而厚的藝術(shù)風(fēng)格，先生主要在兩個(gè)方面做出了探索。首先，他批評(píng)了明清以來山水畫中“甜俗”的傾向，從宋代山水畫中尋找到蹤跡； 其次，在師法宋人的基礎(chǔ)上，以書入畫，特別是將金石筆法運(yùn)用其中。這兩方面的因素，使其“渾厚華滋”的藝術(shù)風(fēng)格得以表現(xiàn)。觀先生這張山水畫，果真渾厚華滋，筆墨雄健，將真山水與畫家的筆墨趣味巧妙的融為一體，實(shí)是賓虹先生不可多得的精品力作之一。 款識(shí)：戴鹿床言，筆外有云，墨中有煙，方是神解。此未可以跡象求之。詠沂先