賓虹的《新安江上》，應(yīng)該是寫生山水的再整理稿，是基于寫生繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作，寫新安江山水深遠(yuǎn)之致，逸筆草草，用腕靈活，不離文人畫的理念范疇，是黃賓虹風(fēng)格成熟期的代表作品。黃賓虹的山水大概在七十歲之后形成獨(dú)特的面貌，用筆上十分講究，以簡(jiǎn)筆勾勒，再以淡墨點(diǎn)染皴擦，似松實(shí)緊。 《新安江上》畫面格調(diào)高雅，氣韻超然，映照著黃氏超脫于世事紛爭(zhēng)的寧?kù)o心態(tài)。黃賓虹的繪畫注重內(nèi)美，初看時(shí)覺(jué)得逸筆草草，三段山水，東西走向，各有神姿，再細(xì)看時(shí)才能體味筆墨之佳妙，每一段山，各不相同。所以觀覽黃氏之作，最好反復(fù)看，靜心看，方能體會(huì)他從容淺淡的畫旨。 從《新安江上》的筆墨章法可見，黃賓虹的確是山水畫史上的一個(gè)劃時(shí)代高峰，他的高邁不唯在筆墨之中更在筆墨之外，他的高度并非只是筆精墨妙，而是凸顯在他對(duì)筆墨的文化滲透與精神凝鑄之中。沒(méi)有黃賓虹的人格氣質(zhì)與學(xué)養(yǎng)，徒襲其筆墨形跡是南轅北轍的，畫品最終要以人品為底里。 《新安江上》創(chuàng)作于1948年 ，是黃賓虹八十五歲時(shí)的力作，八十五歲的黃賓虹的山水創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入到晚年變法時(shí)期，即從“白賓虹”到“黑賓虹”的最終轉(zhuǎn)變期。這一年，他以新安江為題材的作品不在少數(shù)，所以刻畫之中，筆墨無(wú)比華滋老