列賓在莫斯科生活六年之后又回到彼得堡，和斯塔索夫恢復(fù)了密切的交往。就在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了這幅載入俄羅斯畫(huà)史的作品。畫(huà)家通過(guò)浩蕩的群眾性宗教行列，描繪了當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)各個(gè)階層和各種身份的人物群像，行列里的中心人物是戴著頭巾、手捧圣像的女地主。旁邊是腦滿腸肥的御用商人，他們也滿懷著同樣的權(quán)威意識(shí)。走在中間留著長(zhǎng)胡子的矯飾傲慢的祭司長(zhǎng)身著錦緞祭服，他是一切統(tǒng)治者的神圣代表。 畫(huà)中不同人物衣著打扮不同，行為姿態(tài)各異，簡(jiǎn)直是俄羅斯的縮影。畫(huà)家的畫(huà)筆觸及了所有人，村長(zhǎng)、警官、農(nóng)民和乞丐擠滿了畫(huà)面，他們有著各式各樣的社會(huì)心理負(fù)擔(dān)。數(shù)百人的宗教行列是以地主和祭司為排頭，農(nóng)民和乞丐只能靠邊行走，尤其在前頭刻畫(huà)一位跛子乞丐和農(nóng)民婦女，那個(gè)拿小棍子的當(dāng)差的不準(zhǔn)跛腿孩子走近行列，這一切都表明了畫(huà)家的態(tài)度。原來(lái)畫(huà)家只重視場(chǎng)面的光與色彩表現(xiàn)，托爾斯泰看后指出畫(huà)中沒(méi)有重視人物本身的刻畫(huà)，沒(méi)有畫(huà)出作品的基本思想。列賓接受了，完成后的這幅畫(huà)描繪了烈日下行進(jìn)的群眾，在這里光的照射，更加強(qiáng)了對(duì)人物的形象刻畫(huà)，深刻地揭示了人物和時(shí)代的本質(zhì)。這幅畫(huà)以鮮明的色彩，開(kāi)放運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖，給觀眾巨大的視覺(jué)沖擊。