華巖的花鳥(niǎo)畫(huà)最負(fù)盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長(zhǎng)，形成兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人們真切細(xì)膩的體驗(yàn)，將花鳥(niǎo)的動(dòng)人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動(dòng)多姿的形象。在畫(huà)法上，既有細(xì)節(jié)描寫(xiě)的精微性，又不失筆墨上的簡(jiǎn)逸生動(dòng)，禽鳥(niǎo)毛羽細(xì)致蓬松的毫毛畢現(xiàn)。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，對(duì)后世產(chǎn)生了積極影響。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫(huà)得意于陳洪綬、王樹(shù)轂、馬和之、自成一種減筆畫(huà)法。形象有所夸張而又不變形，線(xiàn)條似馬和之的“蘭葉描”，簡(jiǎn)練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個(gè)性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡(jiǎn)略率脫。