《疏松幽岫圖》乃其晚年（80歲）之精品。構(gòu)圖采用元畫常見的“三段式”：底下近處的坡石上是幾株高松雜樹，高松樹干虬曲，松針堅挺，但枝葉稀少，不見了李、郭“攢針”之茂密；雜樹則或點葉，或枯枝，一株彎曲，藤蔓纏身，而枝呈“蟹爪”狀，依稀李、郭遺風，二株挺直，枝為“鹿角”狀。勾筆簡略，而形、神兼?zhèn)?。樹后為水流。對岸土坡后即大山聳起，分三重向上隆突，后山已是危崖斷壁。有懸泉自崖隙飛瀉，映襯山之高峻。左邊山谷曲折，透見崇山之深邃。氣勢宏偉，依然是北宋全景山水之格局，但勾、皴已大為簡略。勾筆干而松秀，僅在山石之結(jié)構(gòu)處施筆；皴筆淡而隨意，隱約見似披麻之線皴。整幅畫有李、郭遺意，但非仿制李、郭模樣；有董、巨風韻，而又直抒自我胸臆。其干筆皴擦、墨色清淡之格調(diào)，一看便知出于元人之手，但其氣勢開闊，依稀李、郭的北宋遺風，使他在當時一派董、巨的時尚中保持了鮮明的個性。至少讓人明白：李、郭與董、巨其實并非不相容。