附圖上者第四行蘆花羹、附圖下者第六行照等字，不僅使轉精熟、提按分明，結字亦是美輪美奐、光彩照人。這些足以說明作者在書法方面是下過真功夫的。龔賢書法對于側鋒的運用具有過人的膽氣，這也許得益于他的專業(yè)畫家身份。如作品中到、隨等字，還有徹字，筆勢飛動、翻滾，一任天然，全由意興所遣。在這里，如果還要說什么中鋒、側鋒、使轉之類，倒是顯得迂腐了。統(tǒng)觀長卷，字里行間具有風檣陣馬，沉著痛快的米書旨趣，亦有些許董書的精熟，有些字的寫法似乎直接從董書里下載而來，因此有人推斷龔賢書法取法于米、董是有一定道理的。首先，他與董其昌生活年代相近，也正是董書最為風行之際，其書法受到董其昌影響是再正常不過的事;其次，龔賢學過米家山水，兼習米芾書法，也在情理之中。 龔賢畢竟是一位畫家，畫家研習書法，多以借鑒為目的--借此錘煉筆墨線條，最終服務于自己的繪事。龔賢對于書法的研習，也僅僅停留在錘煉和豐富自己的線條語言這一層面，并沒有做深入、系統(tǒng)的八法訓練，這一點在他所有的書法作品里都是清晰可見的。比如該長卷首行歌字，以字法論之，第一筆當為橫，行草法亦可作點，但龔賢落筆非橫非點;而接下來的三點，既不圓滿周到，也沒有點貴緊而重