附圖上者第四行蘆花羹、附圖下者第六行照等字，不僅使轉(zhuǎn)精熟、提按分明，結(jié)字亦是美輪美奐、光彩照人。這些足以說(shuō)明作者在書(shū)法方面是下過(guò)真功夫的。龔賢書(shū)法對(duì)于側(cè)鋒的運(yùn)用具有過(guò)人的膽氣，這也許得益于他的專業(yè)畫(huà)家身份。如作品中到、隨等字，還有徹字，筆勢(shì)飛動(dòng)、翻滾，一任天然，全由意興所遣。在這里，如果還要說(shuō)什么中鋒、側(cè)鋒、使轉(zhuǎn)之類(lèi)，倒是顯得迂腐了。統(tǒng)觀長(zhǎng)卷，字里行間具有風(fēng)檣陣馬，沉著痛快的米書(shū)旨趣，亦有些許董書(shū)的精熟，有些字的寫(xiě)法似乎直接從董書(shū)里下載而來(lái)，因此有人推斷龔賢書(shū)法取法于米、董是有一定道理的。首先，他與董其昌生活年代相近，也正是董書(shū)最為風(fēng)行之際，其書(shū)法受到董其昌影響是再正常不過(guò)的事;其次，龔賢學(xué)過(guò)米家山水，兼習(xí)米芾書(shū)法，也在情理之中。 龔賢畢竟是一位畫(huà)家，畫(huà)家研習(xí)書(shū)法，多以借鑒為目的--借此錘煉筆墨線條，最終服務(wù)于自己的繪事。龔賢對(duì)于書(shū)法的研習(xí)，也僅僅停留在錘煉和豐富自己的線條語(yǔ)言這一層面，并沒(méi)有做深入、系統(tǒng)的八法訓(xùn)練，這一點(diǎn)在他所有的書(shū)法作品里都是清晰可見(jiàn)的。比如該長(zhǎng)卷首行歌字，以字法論之，第一筆當(dāng)為橫，行草法亦可作點(diǎn)，但龔賢落筆非橫非點(diǎn);而接下來(lái)的三點(diǎn)，既不圓滿周到，也沒(méi)有點(diǎn)貴緊而重