倪瓚(約1 306-1 374),元末書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人。
初名埏,字元鎮(zhèn),號(hào)云林子、幻霞子、荊蠻民、
經(jīng)鋤隱者等,無(wú)錫(今屬江蘇)人。家豪富,筑
“云林堂”、“清悶閣”,收藏圖書(shū)文玩,并為吟
詩(shī)作畫(huà)之所。擅畫(huà)水墨山水,宗法董源,參以
荊浩、關(guān)仝技法,用筆方折,創(chuàng)“折帶皴”寫(xiě)
山石,畫(huà)樹(shù)木則兼師法李成。所作多取材于太
湖一帶景色,疏林坡岸,淺水遙岑,意境清遠(yuǎn)
蕭疏,自謂“逸筆草草,不求形似?!庇霉P輕而
松,燥筆多,潤(rùn)筆少,墨色簡(jiǎn)淡,卻厚重清溫,
無(wú)纖細(xì)浮薄之感,能以淡墨簡(jiǎn)筆,有神地籠罩
住整個(gè)畫(huà)面,識(shí)者謂其“天真幽淡,似嫩實(shí)蒼?!?這種“簡(jiǎn)中寓繁”的風(fēng)格,對(duì)明清文人水墨山
水畫(huà)影響頗大。后人把他和黃公望、吳鎮(zhèn)、王
蒙合稱(chēng)為“元四家”。傳世作品有《杜陵詩(shī)意
圖》、《獅子林圖》、《漁莊秋霽圖》和《六君子
圖》等。
雨后空林圖
倪 瓚
立軸 紙本 設(shè)色 縱63.5厘米
橫37.6厘米
此圖與其它圖相比,青綠設(shè)色, 幅度要稍大一些,實(shí)而
滿(mǎn)一些。構(gòu)圖還是典型一河兩岸的面貌。其坡石吸收了荊、關(guān)、
李成的筆意,枯樹(shù)干挺枝疏,用筆筒逸。圖中干濕墨互用,其
干筆淡墨用得尤妙,真正達(dá)到了有意無(wú)意,若淡若無(wú),給人
以清幽靜謐的感受。