倪瓚,元末明初畫(huà)家、詩(shī)人。初名珽,字泰宇,后字元鎮(zhèn),號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。倪瓚家富,博學(xué)好古,四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財(cái),浪跡太湖一帶。
倪瓚擅畫(huà)山水、墨竹,師法董源,受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn),晚年變法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn),惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴,名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥數(shù)筆,逸氣橫生。書(shū)法從隸入,有晉人風(fēng)度,亦擅詩(shī)文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱元四家。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。
《梧竹秀石圖》是元代著名畫(huà)家倪瓚的作品,收藏于臺(tái)北故宮博物院。整幅畫(huà)卷雖以梧桐、竹石為主要自然景物進(jìn)行描繪,但卻不再是“可居、可游”之地,而是達(dá)到了“可望、可思”之境。綜觀畫(huà)面,畫(huà)家是以極其冷漠的心態(tài)來(lái)觀照現(xiàn)實(shí)世界的。此時(shí)作者雖還沒(méi)有后期歷盡挫折后的空寂、悲涼,但清冷幽寂之旨已是融于畫(huà)面之中了。畫(huà)面給人的第一感覺(jué)便是孤涼、幽怨,帶有一種遠(yuǎn)離世間煙火的哀傷。正如乾隆在此畫(huà)上的題跋所云:“梧如遇雨竹搖風(fēng),石畔相依氣味同;數(shù)百年來(lái)傳墨戲,展觀濕潤(rùn)鎮(zhèn)瀠瀠。”這與倪瓚當(dāng)時(shí)的處境及思想傾向是密不可分的。