《出處圖》展卷之后可見諸葛亮與陶淵明盤坐于樹下正侃侃而談，諸葛亮頭戴“諸葛巾”，陶淵明則手撫無弦琴，形象格調(diào)高古，氣韻不凡，人物衣袖由一根根行云流水般的線條繪就，每根線條都不另起筆，如若不加停頓似的一氣呵成，而線條與線條的排列則構(gòu)成了陳洪綬特有的韻味。 不僅如此，陳洪綬還賦予這幅畫不同于尋常的特殊意味，畫面中諸葛孔明與陶淵明分別生活在不同朝代，而陳洪綬把二人安排到同一個畫面并不是一個偶然——諸葛亮的形象代表了古代儒家出仕為官的一個理想典范，而陶淵明則象征著古代文人墨客的一種隱逸情節(jié)。陳洪綬創(chuàng)作這幅畫作的時間是公元1651年，此時的周亮工已經(jīng)從曾經(jīng)的明朝御史變成清朝的降臣，這對于寧死都不降清的陳洪綬來說是不能夠認同的，于是他通過筆下的陶淵明（周亮工與陶淵明同字符亮）——呼喚著諸葛亮的手勢巧妙向周亮工表達了規(guī)勸之意，這看似樸拙的畫面寓意極為深刻，可謂是彌足珍貴。