《文姬歸漢圖》中，舉凡人物服飾及器用，莫不描繪細(xì)謹(jǐn)，間或以泥金裝綴文飾，符合宋代院體繪畫富麗精致的風(fēng)格。惟漢朝兵衛(wèi)，均身著宋式衣冠，而匈奴人士，如左賢王頭戴的幅巾、文姬的襜裙，乃至馬匹配備等，亦多參酌金人制度。致令一樁原本發(fā)生在東漢末葉的故事，居然會(huì)幻化為宋、金人的形象。此等特異安排，充分凸顯出作者藉”時(shí)事裝”來圖寫古代史實(shí)的弦外余音，很值得治史者由美術(shù)、政治、文化等多重的角度來續(xù)加探討，縱或未見得是陳居中親筆，其藝術(shù)價(jià)值，仍應(yīng)等同于南宋晚期院畫家的精品巨跡。畫中，曹操的使臣端坐在氈毯上，耐心等候左賢王和文姬話別。文姬的表情凝重，似乎被”返鄉(xiāng)”和”別離”兩種情緒所糾纏，霎時(shí)間又喜、又悲，不知該說什么才好。兩名稚齡的愛兒，則是拉扯著母親的衣袂，舍不得親娘的驟然遠(yuǎn)行。四周圍的沙漠和枯樹，全都色彩黯淡而形象荒寒，似乎也感染到畫中人濃濃的離情！