圖中送行人臨岸佇立，面目溫和，含笑頷首；出行人當(dāng)船而立，面容消瘦堅(jiān)毅，神情惆悵。人物面部刻畫(huà)精準(zhǔn)細(xì)膩，用墨骨法勾勒出五官，使面部有凹凸感，再以赭色暈染，使之氣血精神躍然紙上。僮仆們的面部均采用較傳統(tǒng)的勾勒暈染的畫(huà)法，立體感不強(qiáng)，水潤(rùn)有余，表現(xiàn)出樸實(shí)無(wú)華和稚嫩活潑的神情。 人物衣紋線條的畫(huà)法也因人而定，其中，船首仆人的衣紋完全為北宋馬和之的“螞蝗描”技法，流露出馬氏“衣帶松散，柔婉雋逸”的畫(huà)風(fēng)。樹(shù)的畫(huà)法宗北宋郭熙的“蟹爪”枝。牛馬的畫(huà)法有唐韻，牛之骨骼清晰，馬圓臀，斑花用淡墨暈染，頗具光澤，活靈活現(xiàn)。 冷瑟靜謐的氛圍烘托了離別送行的親切和感傷。行船、馬車(chē)上的美酒、書(shū)籍、酒葫蘆、弓劍等被畫(huà)家巧妙地安排在移居送行的場(chǎng)景里，賦予了畫(huà)面鮮活的生活氣息，同時(shí)表現(xiàn)出文人儒士們高逸灑脫的氣質(zhì)。