高鳳翰（1683～1749）膠州大行高氏二股十一世，清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，號(hào)南村，又號(hào)南阜、云阜，別號(hào)因地、因時(shí)、因病等40多個(gè)，晚因病風(fēng)痹，用左手作書畫，又號(hào)尚左生。漢族，山東膠縣城南三里河村人。雍正初，以諸生薦得官，為歙縣縣丞，署績(jī)溪知縣，罷歸。性豪邁不羈，精藝術(shù)，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自為銘詞手鐫之。有《硯史》，《南阜集》。
卷內(nèi)容共分四個(gè)部分：卷首大篆清德宗光緒18年（公元1892年）合肥李經(jīng)蕃題端：“高南阜富貴清圖詠卷”，題左有楷書小字署款：“光緒壬辰臘八日，合肥李經(jīng)蕃題”。水墨《荷花圖》：圖用潑墨之技，書法之意，借潑灑淹潤(rùn)的五彩墨韻、流動(dòng)幻化出一種浩淼深淵的沉郁蒼茫境界：圖首于大筆重捺中蕩中一枝被狂風(fēng)吹橫，仰天翻卷，搖拽生姿的如盆葉荷；葉背暈淡墨、葉面染以深墨；葉莖鉤以濃墨、莖上綴以焦墨。隨意點(diǎn)染、涉筆成趣；濃淡相間，水墨淋漓。自中部起，則發(fā)揮了書法修養(yǎng)的優(yōu)勢(shì)，用縱橫交錯(cuò)如驚蛇入草似的幽篁。圓勁如芴的荷莖，分割著狹長(zhǎng)的橫向畫面。使圖中由葉到花的過度部分顯得均衡和諧而富于變化。末段為全畫的高潮：焦墨枯筆側(cè)鋒勾出一枝凌空傲立、迎風(fēng)綻放的白蓮，其下襯一片凋殘半枯、垂著覆盆荷葉，輕漾水波之中。造型清冷俊逸，于秀雅中蘊(yùn)含凜然難犯之氣。尾部蒲根、蘆葦雜然叢生，浮萍水草逐浪飄零，體現(xiàn)了行書、楷法的筆意和作者書畫藝術(shù)修養(yǎng)互為發(fā)明的化境。從墨法上看：全圖可謂繼徐謂、陳淳、朱耷、原濟(jì)之后對(duì)中國(guó)畫水墨暈染變化的形式之美作了有益的探索：那潑墨如傾的荷葉與突現(xiàn)其后的焦墨蓮花及隱約其間的水竹蒲草，組成了一片片墨、黑、灰、白色階豐
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